Kegemaran Membuat Lelakinya Mengarut — Dan Itulah Maksudnya

Bukannya tahun 2018 mempunyai ramai lelaki berbahaya namun tidak masuk akal, tetapi ia pastinya mendorong mereka menjadi tumpuan seperti tidak pernah berlaku sebelum ini. Bodoh, bodoh, jahat, pemangsa yang membahayakan sesiapa sahaja yang tidak kelihatan atau bertindak seperti mereka dilindungi secara meluas oleh penyiasatan wartawan , dan sejenis mereka kini telah diejek oleh filem Yorgos Lanthimos yang baharu, Kegemaran .



Lanthimos, terkenal dengan komedi hitam seperti dystopia dating psikoseksual Lobster, membawa rasa jenaka dan penghinaan terhadap tradisi kepada pelayaran yang luar biasa ini dengan motif tersembunyi dalam cinta, peperangan dan perhubungan di mahkamah Ratu Anne abad ke-17. Dan persembahan yang dihasilkan oleh pelakon utamanya — Anne (Olivia Colman), Sarah (Rachel Weisz), dan Abigail (Emma Stone) — semuanya sangat bagus sehingga masing-masing berhak mendapat esei penghargaannya sendiri.

Cinta segi tiga yang dipertikaikan yang bermain di mahkamah Anne telah rosak dan manipulatif di luar kepercayaan, mencari kejujuran dalam kekacauan. Dan lelaki? kelakar berlebihan. Tidak masuk akal sama sekali. Betul-betul di sebelah mata. Memahami pemecatan lelaki yang disengajakan dalam filem, dan pelbagai cara ia berlaku, adalah salah satu taktik terbaik untuk menghuraikan gabungan genre kompleks filem ini dan trio pesaing Oscar yang cemerlang.



Komedi kostum yang hebat baru-baru ini menangani perkara yang sama (lihat Tom Bennett's menggembirakan mengarut watak daripada Whit Stillman Cinta & Persahabatan ), tetapi tiada dengan komitmen daripada Kegemaran . Di sini, wanita bukan sahaja mentadbir negara; mereka sahaja yang melakukan apa sahaja. Daripada hamba yang paling rendah menggosok alas katil hinggalah kepada Ratu sendiri, wanita melakukan kerja-kerja filem itu manakala lelaki berpusing-pusing atau beroperasi di luar skrin di bawah arahan salah seorang wanita jahatnya.



Ini adalah lelaki yang mati pucuk sering digabungkan dengan keterlaluan yang mencolok, semata-mata kerana mudah untuk mengaitkan negarawan yang bersolek ini dengan, katakan, raksasa alt-kanan semasa diprofilkan untuk fesyen mereka . Semua gambar, tiada bahan. Terdapat sebab mengapa trio tengah sering digambarkan dengan wajah dan rambut semula jadi. Nicholas Hoult melakonkan watak besar Tory (pun intended) Robert Harley, yang, bersama-sama Duke of Marlborough Mark Gatiss dan Earl of Godolphin James Smith, mewakili lelaki politik pada zaman itu.

Harley's petulant, foppish meanderings wujud hanya untuk dipanggang oleh Sarah dan dimanipulasi oleh Abigail. Dan Hoult adalah bintang. Dia suka gosip. Dia membaling buah kepada orang yang berbogel untuk bersukan. Dia terlalu banyak. Harley merangkul solekan dan fesyen, namun masih kekal sebagai seorang yang bodoh. Sudah tentu, Harley mungkin berfikir bahawa seorang lelaki mesti kelihatan cantik, tetapi dia masih menolak jika seorang wanita menangis di hadapannya. Kemunafikan ini - salah satu daripada banyak filem yang mengejek golongan bangsawan - inilah yang menyebabkan getah tipu muslihat digunakan oleh tandanya sendiri: setiap kali dia cuba memeras ugut Abigail, dia sentiasa memajukan keinginannya. Walaupun dia cuba mendapatkan pengetahuan orang dalam tentang Permaisuri, Abigail dapat memberinya maklumat berstruktur supaya dia menjadi sangat penting secara peribadi dan politik kepada tempat suci dalaman.

Kemajuan rakan Harley, Samuel Masham (Joe Alwyn) adalah slapstick yang lucu dan tidak canggih dari seorang manusia gua, kerana dia benar-benar melemparkan tubuhnya ke Abigail berulang kali di dalam hutan. Berbanding dengan perebutan kuasa halus yang terjerat dalam cinta tiga segi lesbian filem, ia seperti menonton spesies yang sama sekali berbeza. Berpakaianlah mengikut cara yang anda mahukan, kata filem itu, tetapi lelaki akan tetap sama. Di sinilah Stone dikoreografikan sebagai Moe kepada Curly lelaki. Bola ditendang, muka disorong ke dalam kelangkang, mayat tersandung ke dalam gaung - setiap ketidakadilan fizikal yang dikenakan ke atasnya dengan lucu dibelanjakan sepuluh kali ganda. Bahawa adegan yang membawa kepada pertemuan seksual pertama Anne dan Abigail datang secara langsung selepas gabungan komedi fizikal dan penguasaan seksual ini bukanlah suatu kebetulan.



Malah komplot perang macho dilucutkan kuasa mereka, atau sekurang-kurangnya dirangka semula untuk hanya berkuasa untuk wanita kontemporari. Daripada membenarkan Harley dan Godolphin berceloteh tentang rusuk dan pengukuhan di atas kepala Ratu, Abigail menggunakan analogi parti untuk memperkasakan Anne sambil membuat lelaki (yang tunduk kepada perbendaharaan kata baharu) dan saingan romantis/politiknya Sarah (yang mengambil mengawal tanggungjawab maskulin dan bukannya mengkonfigurasi semula mereka kepada yang lebih tradisional feminin) nampak bodoh.

Ia juga tidak memerlukan banyak masa untuk mengeluarkan kebodohan itu. Lelaki yang bertanggungjawab dalam usaha perang Great Britain diperkenalkan dalam filem itik lumba. Yang terbaik bernama Horatio. Perbezaan antara rekreasi yang nyata ini dan koleksi besar arnab Anne, masing-masing mewakili anak yang hilang, adalah satu keistimewaan. Walaupun sebagai Ratu, Anne telah mengetahui lebih banyak trauma, kehilangan dan persengketaan daripada yang boleh dibayangkan oleh orang bodoh yang memakai rambut palsu ini. Sipi manisnya diwarnai dengan tragedi. Lelaki tidak perlu mencuba, tidak perlu mengatasi, tidak perlu melakukan banyak perkara sama sekali. Kegagalan mereka dalam hal negara dan percintaan membuatkan pergaulan mereka berdua dalam trio tengah terasa seperti satu-satunya perkara yang penting.

Abigail dan Sarah merayu Anne dengan cara yang benar-benar feminin dan benar-benar aneh — cara yang tidak sihat, pasti, tetapi sentiasa dengan tujuan yang serius. Mereka mengurutnya, mereka mendengarnya, mereka menguatkannya. Ketiga-tiga ini terasing, kepulauan yang hanyut lautan manusia. Mereka memerlukan antara satu sama lain. Ini diceritakan melalui penggambaran keinginan pelakon yang sangat baik dan rumit dan melalui kerajinan filem itu. Reka bentuk kostum yang pelbagai dengan lazat daripada Sandy Powell memecahkan dyadic butch-femme manakala ahli sinematograf Robbie Ryan menggunakan kanta mata ikan, tunjang utama video papan selaju itu, untuk meledingkan bingkai menjadi penjara bujur kosong untuk Anne yang menghidap gout dan orang kepercayaannya.

Cara ketiga-tiga banduan ini menggunakan dan menyalahgunakan satu sama lain hanya menganggap kami sebagai sangat serius kerana segala-galanya di sekeliling mereka kelihatan begitu remeh jika dibandingkan. Anne, lubang hitam emosi di tengah-tengah, memerlukan persetujuan dan perhatian berterusan daripada dua penganutnya: Sarah, kawan baik dan orang kepercayaan yang letih, dan Abigail, pendatang baru yang menarik dan pendaki sosial yang bersemangat. Menjadikan trio ini sebagai pusat adalah langkah radikal yang memerlukan banyak kerja latar, sesuatu yang digemari oleh salah satu filem terbaik tahun itu. Kegemaran merangka semula sejarah dari Perang Penggantian Sepanyol dan ke arah kesejahteraan emosi tiga wanita aneh. Untuk melakukan itu, anda perlu berurusan dengan pencipta 99 peratus sejarah, lelaki kulit putih lurus — dan mereka tidak pernah menjadi lebih mudah untuk ditertawakan.